Сегодня мы поговорим об операторе Дариусе Хонджи – о мастере сонастройки с режиссером. Если мы говорим о Любецки или о Дойле – мы можем смело утверждать, что стиль визуального повествования задают именно они. Что режиссеры выбирают их в качестве операторов осознанно, чтобы рассказывать историю в их стиле. Хонджи же выбираем режиссерами по другому принципу – он умеет менять свой стиль кардинально в зависимости от режиссерского запроса, быть каким угодно.
Хонджи родился в Иране в 1955 году, а вскоре его семья эмигрировала во Францию. В 12 лет он уже накопил на собственную камеру и снимал собственные короткометражные фильмы. В 17 он уехал учится операторскому мастерству в Нью-Йорк, а после возвращения в Париж стал подрабатывать ассистентом оператора и помощником по свету. В основном, в музыкальных клипах.
Его прорыв как оператора случился после фильма «Деликатесы», который взял премию «Сезар» в 1991 году. Финчер, Бетртолуччи, Паркер, Полански, Андерсон – кажется, все культовые режиссеры современности успели с ним поработать.
Хонджи говорит, что никогда не видит картинку сразу после прочтения сценария (вспомним, что операторы, которых мы обсуждали ранее, обычно читают и «видят» фильм почти сразу). Только на этапе обсуждения сценария с режиссером начинает проглядываться стиль, в котором проявляется картинка. Только благодаря длительных «читок» сценария со всеми кино-цехами и глубокого погружения в восприятия режиссера Хонджи начинает готовить раскадровки, представлять свет и цвета, в которых будет повествование. Или же какая-то режиссерская фраза способна открыть картинку. Так он рассказывает о фильме «Семь»: «Финчер позвонил мне среди ночи и сказал, что это должно быть страшно. Его интонация была недоэкспонированной, нервной, темной. В этой интонации я разглядел весь фильм, всю картинку». Представляете, разглядел фильм в интонации режиссера, не в сценарии!
И несмотря на то, что Хонджи – очень хороший подражатель (сравните фильмы Кар Вая – «Любовное настроение, где оператор Дойл, и «Моя черничные ночи», где оператор – Хонджи), способный перенимать специфику повествования других операторов, у него есть и свои фишки, которые проявляются во всех фильмах, где он работал: и это как раз недоэкспонированность, провалы в темноту, аккуратные движения тележки с камерой. В его фильмах можно наблюдать интересную игру света – прошлое представляется освещенным холодным светом, а будущее – теплым. Вообще, смешение температур света свойственно Хонджи.
Хонджи интересно пробовать что-то новое, поэтому он подстраивается под режиссеров. Так, фильм «Неограненные драгоценности» он снял практически целиком на длиннофокусный объектив, ему было не очень комфортно в этом проекте, но он расширил тем самым свои возможности и навыки. За это и любят Хонджи – желание развиваться и учится чему-то новому есть у него до сих пор.
